马良解读中国古代图像里的女性形象


马良(为孙权)

南湖网讯(记者李安岳、景宜兰)11月18日晚,世界黑白摄影奖导演、编剧、金牌得主、中国摄影师马良参观了我校第十届狮子山艺术讲堂,在综合楼五楼报告厅为我校师生解读中国古代图像中的女性形象。

"云想让衣服和花看起来好看,春风吹拂过门槛,展现华丽。"马良在《清平调》年谈到了这首诗,这首诗引出了中国古代女性化妆、服装和女性生活的现实。以《女史箴图》为例,马良介绍了这幅画中冯婕妤挺身而出保护汉武帝的故事。虽然照片中的冯婕妤有着长长的带子和苗条的身材,但她并不害怕黑熊的到来。虽然旁边的两个武士中有一个张开嘴大声喊叫,另一个用力向黑熊刺去,但他们两个都吓坏了,这与冯于婕直立的姿势形成了鲜明的对比,冯的直立姿势更突出地显示了她的勇敢性格。这幅画还详细描绘了上流社会女性的日常生活,比如她们的化妆。他们佩戴一种叫做“华生”的花形珠宝,象征着繁荣,真实而生动地代表着高贵女性的女性气质和矜持。另一个《簪花仕女图》充分展现了唐代女性“以胖为美”的特点。脂肪也象征财富。然而,图片中的数字在大小上有很大不同。他说,在唐代,图片中人物的大小象征着人物的身份。马良还在这幅画中解释了女性的化妆:女性喜欢刮眉毛并用黑色粉末涂抹;我也喜欢裙子和宽袖子。正如唐诗所说,“这座城市的圆面包很高,四面八方都有一英尺高。这座城市有着宽阔的眉毛、正方形和半额头。这是这个城市的一个大袖子,四面都用丝绸覆盖。”这两幅画最大限度地展示了汉唐时期的女性形象。"许多画同时描绘女人和描绘自己."马良说,人们不仅可以从画中的女性形象中看到女性,也可以从女性形象中看到男性。他把《清雍正十二美人图》介绍给他的同学。这组画最初是圆明园“我的小屋和柳树”屏幕上的一幅装饰画。雍正帝非常欣赏这套照片和屏幕,并被告知把它们从屏幕上拿走,藏在宫殿里。满族人对汉族文化一直非常敏感,皇室和汉族妇女之间的婚姻曾经被禁止。雍正帝书房里挂着汉族妇女的画,这实际上显示了雍正帝对汉族妇女的渴望和对“禁忌之美”的追求。

除了中国古代图像,马良还介绍了摄影下的女性图像。他说:“摄影从高级官员和贵族走向人民。对今天的研究者来说,这是了解中国古代女性服饰和生活状况的一个重要阶段。”由于西学东渐时期来中国的外国人的混杂,浪漫主义女性形象一度成为西方社会的热点,晚清时期广东女性形象开始频繁出现在摄影作品中。其中,不仅有展现女性优雅一面的女性书籍图像,还有浪漫女性着装的浪漫场景。“当时,许多西方摄影师甚至把中国女性的照片印在明信片上,带回欧洲。这些记录也成为中国古典学者研究古代社会生活的珍贵资料。”马良总结道。

在现场提问环节,当被问及中国传统女性形象的美能否经受多年的不断侵蚀时,马良说:“我认为中国古代女性书画作品蕴含着3000多年的传承,人们仍在潜心研究的古代东方魅力是中国传统文化中永恒的美。”

[简介]马良:导演、编剧、摄影师、艺术家、中国摄影师,曾获得世界黑白摄影奖金牌,并两次获得中国广告节金牌。2004年,他被中国广告先驱报评为中国最有影响力的广告导演之一。2011年,他被列入《周末画报》中国100强

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